Pierre Vinclair & Jérémy Cheval, La Décize / Peinture à l’eau du Rhône (note de lecture)

J’avouerai pour commencer une erreur de navigation de ma part au départ, croyant à tort que la Décize était une rivière, possiblement affluente du Rhône. Or que non. Je compris assez vite ma méprise aux premières pages de ce livre, consultais alors les dictionnaires pour me mettre au parfum, et découvrais que le mot « décize » est un régionalisme rhodanien désignant l’« action de descendre le fleuve à la nage, c'est-à-dire sur un bateau mû par des rames », et plus spécifiquement, le fleuve concerné étant le Rhône. Ce livre est, selon le principe des éditions Épousées par l’écorce, un dialogue entre un poète et un artiste. Poèmes et aquarelles dialoguent au fil des pages. L’un écrit sur l’eau, c’est-à-dire sur le Rhône, l’autre peint le Rhône à l’eau. C’est une constante, Pierre Vinclair écrit « pour célébrer ce qui existe », et pour capter « tout ce qu’il y a d’extraordinaire/dans l’ordinaire » (en phase avec les aquarelles de Jérémy Cheval). Ce qui existe sous les yeux du poète, ce furent quatre années avec vue sur le fleuve (nous dit-il en fin de livre), mais ce sont aussi les aquarelles de Jérémy Cheval, auxquelles il répond dans ses poèmes. Les deux artistes dialoguent sous nos yeux, sans que jamais ce dialogue ne soit fermé, et quand l’aquarelliste dessine les mots « Forces motrices du Rhône » au fronton de ce qui semble être une gare fluviale, on suppose une réponse au poète qui au long de ses poèmes tente de capter les forces motrices du Rhône. L’autre goût prononcé de Pierre Vinclair est celui de la variabilité formelle, le soin d’être formellement au plus près de la réalité à laquelle il fait référence, assavoir les choses vues lors de sa descente du Rhône. Ne manquant pas de mimer cette réalité en reproduisant par exemple la forme verticale d’une colonne d’éolienne de la Compagnie du Rhône dans un poème justifié ichvavaresquement¹, peinte également dans une aquarelle par son compagnon de descente. La prosimétrie est de mise, et chez Pierre Vinclair, cette prosimétrie est prosimotrice. Elle est l’énergie fluante de sa poésie. Quelques fois le vers a des allures de prose, et la prose, de vers ; la typographie varie mêmement. Quant au vers, il suit ce qu’observe le poète fluvial et se fait visuel. La descente du Rhône par Pierre Vinclair et Jérémy Cheval offre un vagabondage au bord d’un cours d’eau (et on pensera à l’errance initiatique de Franck Venaille dans La Descente de l’Escaut) ; ce vagabondage étant propice aux méditations, aux réflexions, aux rêveries à partir de choses vues qui s’entremêlent dans les poèmes (Pierre Vinclair est moins introspectif que Franck Venaille, plus descriptif, sinon proche de l’hypotypose). Ce qui est toujours passionnant chez Pierre Vinclair, est cette capacité d’observation de la nature sans jamais verser dans aucun bucolisme lyrique ou un champétrisme naïf, la modernité y est toujours présente, avec les blessures et salissures qu’elle inflige, observées et dénoncées dans la nuance. Il ressort de ce livre, à l’image du fleuve, une tranquillité puissante. 

¹ Clin d’œil au poète Ivar Ch’vavar, un des grands théoriciens et pratiquants du vers justifié, dont Pierre Vinclair est un des lecteurs les plus attentifs sinon passionnés (cf. son ouvrage : Le Chamane et les phénomènes, La poésie avec Ivar Ch’Vavar, éd. Lurlure, 2017) 

Pierre Vinclair & Jérémy Cheval, La Décize / Peinture à l’eau du Rhône, éd. Épousées par l’écorce, 58 p., 17€